Nakon šetnje svetom stripa širom Latinske Amerike u našem prethodnom postu, vraćamo se u Brazil da istražimo svet obožavaoca stripa u Brazilu, upravo kad ova zemlja završava proslavu Dana Nacionalnog Stripa (Dia do Quadrinho Nacional) 30 januara.

Prvi put proslavljen 1984 od strane udruženja Animatora São Paulo-a, ovaj datum odaje priznanje prvim “As aventuras de Nhô Quim” (“Avanturama g. Quima), za koji se smatra da je prvi strip u Brazilu, objavljen 1869.

Da bi obeležili ovaj praznik, hajde da pogledamo šta je najnovije na ovom polju i novosti koje dolaze iz zajednice stripa u Brazilu.

Samo-izdavaštvo i finansiranje mnoštvaPošto tržište stripa najvećim delom zauzima Rio de Janeiro i Sao Paulo, umetnicima iz drugih krajeva je teško da objave svoj rad. Iako baza ostaje u tim većim gradskim sredinama, danas umetnici imaju više mogućnosti da dopru do veće publike sa svojim umetničim delima, a jedan od njih je Batista. Batista, iz severoistočne brazilske države Ceará, odlučio je da objavi svoj rad na svom blogu Território Marginal (Granična Teritorija) , odakle i prodaje svoje knjige.

Tomok godina, proizvodnja i objavljivanje stripova u Brazilu se mnogo promenilo. Kao što je i strip umetnik Bira istakao u razgovoru na poljskom blogu:

Nekada smo kupovali stripove na štandovima novina na ulicama. Ako ih danas hoćete kupiti, to je zadnje mesto gde ćete pronaći časopise sa stripovima. Naravno da ćete tamo pronaći Marvela, Diznija i MSP (samo brazilske) stripove. Najbolje mesto gde ih možete pronaći je knjižara pošto izdavači više vole format knjige ili grafičkog romana. Od 2006 godine, desio se i fantastičan bum u proizvodnji stripa (alternativna linija) u časopisima ljubitelja naučne fantastike, nezavisni ili mali izdavači. Časopisi ljubitelja naučne fantastike su bili važan kulturni događaj u Brazilu 70-ih, i opet su se pojavili.

Samostalno-izdavanje je vrsta strategije koja bi mogla uticati na svet stripa, ne samo na lokalnom nivou, već i na nacionalnom, promovišući više geografske raznolikosti u okviru svog tržišta.

Ali to nije uvek lako. U intervjuu za blog Itiban Prodavnica Karikatura, José Aguiar, umetnik i kustos za okupljanje ljubitelja stripa Gibicon govorio je o prednostima i nedostacima objavljivanja svog rada:

Finansiranje mnoštva se pokazalo uspešnim u nekim inicijativama, uključujući i ovu kampanju Quadrinhos Rasosa, dva umetnika koji prilagođavaju popularne pesme u ilustrovane situacije koje se uglavnom razlikuju od očiglednijeg tumačenja stihova.

Sve više umetnika prihvata masovno finansiranje kao alternativan način za finansiranje svojih projekata. Ova stranica o masovnom finansiranju Catarse pokazuje primere projekata stripova koji su sledili takvu strategiju, od kojih su neki već uspeli.

Uticaj brazilskog stripa u inostranstvu

Pisac stripa Timothy Callahan je 2010 godine primetio u članku za Bogatstvo Stripa da se značajan procenat glavnih stripova u SAD-u “zapravo pravi u Brazilu. Ili su barem nacrtani u Brazilu. To je relativno ogroman procenat”. Izgleda da je većina brazilskih strip umetnika koji uspeju na američkom tržištu deo iste agencije talenata.

U članku naslovljenom “Dečaci iz Brazila”on je napisao:

Mislim da je jako zanimljiva činjenica da izgled glavnog stripa zavisi o jedne brazilske agencije talenata. Takođe mislim da je zanimljivo i to da neki od najboljih umetnika koji danas rade u stripu su takođe iz Brazila, čak i kada ove dve činjenice nisu direktno povezane.

Dakle. Brazil. Zlatni rudnik talenata? Plodno tlo za strip umetnike? Ili mašinerija glavnice? Odlučite sami.

Velika promena od pre više od deset godina kada brazilcima nije bilo veoma uobičajeno da uspeju unutar glavne industrije stripa.

Ne samo za dečake

Industrija stripa je ona u kojoj su muškarci vremenima dominirali, a mnogi autori i udruženja u Brazilu pokušavaju to da promene. Za početak, blogovi poput Damini Stripovi pružaju pogled sa drugačije tačke gledišta, govore o ženskim likovima, autorima i lečenju olovkom”.

Mulheres nos Quadrinhos (Žene u Stripu), grupa na Facebooku pita “ko je rekao da samo dečaci znaju sve o stripovima?”. Na stranici se nalaze stripovi iz različitih izvora, sve pisane sa ženama na umu.

Projekti poput Inverna rade na pojedinačnom ili zajedničknom radu među ženama u području grafičke umetnosti. U partnerstvu s kanadskim časopisem, oni promovišu Odmrzavanje Žena, takmičenje koje bi trebalo da podstakne žene da rade na tom području.Ja, ti, oni, mi … kolektivi i saradnja!

Zajednički aranžmani postaju sve češći. Umetnici udružiti snage s izdavačima, snimateljima, urednicima i drugim kreativnim snagama da rade zajedno, podstiču stvaranje neobičnih proizvoda i donose više raznolikosti na tržište, tako da posao stripova bude više održiv.

Lanci distribucije su još uvek problem za štampani materijal. Sada je lakše nego ikada doći do široke i globalne publike online. Kao rezultat toga, umetnici poput Pablo Mayera, Fernando Medeirosa, i Diogo Césara su iskoristili digitalni pristup i objavili svoje stripove zajedno na njihovoj web stranici Pocotomics koju ažuriraju jednom nedeljno.

Drugi primer je nezavisna izdavačka kuća Beleléu. Sa sedištem u Rio de Janeiru, ova izdavačka kuća predstavlja saradnju različitih umetnika, objavljuje kalendare koje prave mnogi ljudi – Pindura. Pored štampanja, nude online materijale, čak i na engleskom jeziku (proverite Beleléu Magazine!).

Budućnost brazilskog stripa

Nacionalni Dan Strip u Brazilu je obeležen brojnim proslavama, kao što je ova u Fortaleza-u i ova u Salvadoru. Izdanje 2013 godine je došlo i prošlo. Šta je sledeće za stripove u Brazilu?

U jednom postu, iz 2005 godine, bloger Ubiratan Araújo razmišlja o budućnosti brazilskog stripa:

 “Možda budućnost stripova u Brazilu zavisiti od toga da li mi, strani umetnici, objavljujemo ili ne u SAD-u…”.

Da li je to ikada bilo tako? U ovom postu nećete naći odgovor na to pitanje, jednostavno zato što ne postoji nijedna formula za uspeh u brazilskom svetu stripa. Ono što se može reći je da dokle god Brazilski umetnici nastave da eksperimentišu, skladište poseduje mnogo alternativnih i različitih pristupa za strip produkciju u budućnosti.